total embargo

1) эмбарго; запрещение; запрет

2) наложение ареста (на судно, груз и т.п.)

3) помеха; препятствие

•

- American-led embargo

1) налагать эмбарго

2) накладывать арест на судно или его груз

overcome vb superar

El pasado de overcome es overcame y el participio pasado es overcome; el gerundio se escribe overcoming

tr[əʊvə'kʌm]

transitive verb (pt overcame tr[əʊvə'keɪm], pp overcome tr[əʊvə'kʌm])

1 (defeat) vencer

2 (overwhelm) agobiar, abrumar, invadir, apoderarse de, vencer

■ he was overcome by sleep el sueño se apoderó de él

■ they were overcome by fumes murieron asfixiados por el humo

■ she was overcome by grief estaba deshecha por el dolor

3 (surmount) superar, dominar, vencer

■ we managed to overcome the problem logramos superar el problema

intransitive verb

1 (triumph) vencer

■ we shall overcome venceremos

overcome [.o:vər'kʌm] v, - came [-'keɪm] ; - come ; - coming vt

1) conquer: vencer, derrotar, superar

2) overwhelm: abrumar, agobiar

overcome vi

: vencer

• rendido, -a adj.

• transido, -a adj.

(§ p.,p.p.: overcame, overcome) = abatanar v.

• allanar v.

• prevenir v.

(§pres: -vengo, -vienes...-venimos) pret: -vin-

• superar v.

• vencer v.

• llevarse por delante v.

a) \<\<opponent\>\> reducir*, vencer*

b) ( overwhelm) invadir, apoderarse de

c) ( prevail over) \<\<fear\>\> superar, dominar, vencer*; \<\<inhibitions\>\> vencer*

1. VT

1) (=conquer) [+ enemy, opposition] vencer; [+ problem, temptation, inhibitions] superar, vencer; [+ rage, fear, disgust] superar, dominar

2) (=overwhelm) [feeling] adueñarse de; [sleep, fatigue] vencer

VI vencer, triunfar

* * *

a) \<\<opponent\>\> reducir*, vencer*

b) ( overwhelm) invadir, apoderarse de

c) ( prevail over) \<\<fear\>\> superar, dominar, vencer*; \<\<inhibitions\>\> vencer*

adverb (nevertheless; in spite of what has been or might be said, done etc: My mother says I mustn't go but I'm going anyway; Anyway, she can't stop you.) de todas formas, en cualquier caso

anyway adv

1. de todas formas / de todos modos

Mira también anyhow

2. bueno / bueno pues

tr['enɪweɪ]

adverb

1 (in any case) de todas formas, de todos modos

■ they didn't invite me, but I didn't want to go anyway no me invitaron, pero de todas formas no quería ir

2 (all the same) igual, de todos modos

■ it was dear, but I bought it anyway era caro, pero lo compré igual

■ I don't care if I'm not invited, I'm going anyway no me importa si no estoy invitada, voy de todos modos

3 (in conversation) bueno, bueno pues, total, en cualquier caso

■ anyway, as I was saying,... bueno pues, como te decía,...

anyway ['ɛni.weɪ] anyhow

• de cualquier modo adv.

• de todos modos adv.

• sin embargo adv.

1)

a) ( in any case) de todos modos, de todas formas, igual

b) ( at least) al menos, por lo menos

c) ( regardless) de todos modos, igual

2) (changing the subject, moving conversation on) (as linker) bueno

1) (=in any event) de todas formas, de todos modos

2) (=regardless) de todas formas, de todos modos

3) (=at least) al menos

4) (=incidentally) por cierto

5) (continuing what has been said) en fin

* * *

1)

a) ( in any case) de todos modos, de todas formas, igual

b) ( at least) al menos, por lo menos

c) ( regardless) de todos modos, igual

2) (changing the subject, moving conversation on) (as linker) bueno

1894-1973

   Sean Aloysius O’Fearna, Sean Aloysius O’Feeney, o John Martin Feeney, que con alguno de esos tres nombres figura en diversas biografias, nacio el primero de febrero de 1894, o de 1895 segun otros, en Cape Elizabeth, Maine, de padres irlandeses. En 1914, despues de sus estudios secundarios, se traslada a Hollywood, donde ya se encontraba su hermano Francis, actor y director, del que es ayudante hasta 1917, en que dirige su primera pelicula, The Tornado, como Jack Ford, nombre que en 1923 cambiaria por el de John Ford. Hay que tener en cuenta que el apellido Ford fue el que uso su hermano Francis desde el primer momento. Entre The Tor nado y Buenos amigos (Just Pals, 1920), primera de sus peliculas de la que se conservan copias, rueda un total de 37 filmes de dos, tres y cinco bobinas, siempre para Universal, como productora o, al me nos, distribuidora. Buenos amigos es, precisamente, la primera que realiza para Fox. En adelante, mientras duro el cine mudo, fue esta quien produjo o distribuyo los filmes de John Ford, de los que se conservan solo otros once.

   En total, dirige 67 peliculas mudas, de las que se conservan doce, tres de ellas westerns. Estos son: A prueba de balas (Straight Sho oting, 1917), la archifamosa El caballo de hierro (The Iron Horse, 1924), y Tres hombres malos (Three Bad Men, 1926). Lamentablemente ha desaparecido La fuerza de las circunstancias (Marked Men, 1919), version muda de uno de los westerns sonoros de Ford, Three God fathers. Se conservan, sin embargo, los sesenta filmes sonoros que dirigio, ademas de otro que abandono a poco de comenzar, El sonador rebelde (Young Cassidy, Jack Cardiff, 1965), algunos documentales para el Ejercito y unos pocos trabajos para television. De esos sesenta titulos, solo quince son westerns, y uno de ellos, La conquista del Oeste, es obra de Ford en una pequena parte de su metraje..Por que se dice, entonces, que John Ford es un di rector de westerns?.Por que lo dijo el mismo cuando, en una celebre reunion de directores de cine, durante el asunto aquel del Comite de Acti vidades Antinortea mericanas, al preguntarsele quien era, res pondio: “Soy John Ford. Hago westerns”? Sin duda porque la obra de John Ford no se en tenderia sin sus westerns. Es, sin discusion, uno de los reyes del genero, si no el rey maximo. El director mas admirado por una larga fila de cinefilos, aunque no dirigio tantos westerns sonoros como a primera vista podria parecer, convirtio cada uno de ellos en un espectaculo visual, en el sentido mas profundo del termino. El primero, La diligencia abre la puerta al western moderno, en un momento en el que la produccion del genero estaba mayoritariamente ocupada por filmes de serie de una hora de duracion, la llamada serie B, y seriales diversos. El ultimo, El gran combate, es un emocionante canto a la dignidad del ser humano. John Ford extrae todas las inmensas posibilidades que el genero ofrece como espejo en el que se mira la naturaleza de los seres racionales.

   Entre sus quince westerns sonoros se encuentra la que, sin duda alguna, es una de las diez o quince mejores peliculas de la historia del cine, Centauros del desierto que, junto con la llamada “trilogia de la caballeria” (Fort Apache, La legion invencible y Rio Grande) y la injustamente infravalorada y extraordi naria Dos cabalgan juntos, constituyen la cumbre de la obra de este inigualable realizador en el genero que nos ocupa.

   FILMOGRAFIA

    Stagecoach (La diligencia). 1939. 97 minutos. Blanco y Negro. Walter Wanger Productions (UA). John Wayne, Claire Trevor, John Carradine, Thomas Mitchell, Andy Devine, Louise Platt, Tim Holt, Donald Meek, George Bancroft.

    Drums Along the Mohawk (Corazones indomables). 1939. 103 minutos. Technicolor. Fox. Claudette Colbert, Henry Fonda, Edna May Oliver, Eddie Collins, John Carradine, Dorris Bowdon, Jessie Ralph.

    My Darling Clementine (Pasion de los fuertes). 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. Fox. Henry Fonda, Linda Darnell, Victor Mature, Walter Brennan, Tim Holt, Ward Bond, Cathy Downs, John Ireland.

    Fort Apache (Fort Apache). 1948. 127 minutos. Blanco y negro. Argosy Pictures (RKO). John Wayne, Henry Fonda, Shirley Temple, John Agar, Ward Bond, George O’Brien, Victor McLaglen, Pedro Armendariz, Anna Lee.

    Three Godfathers. 1948. 106 minutos. Technicolor. Argosy Pictures (MGM). John Wayne, Pedro Armendariz, Harry Carey, Jr., Ward Bond, Mae Marsh.

    She Wore a Yellow Ribbon (La legion invencible). 1949. 103 minutos. Technicolor. Argosy Pictures (RKO). John Wayne, Joanne Dru, John Agar, Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Victor McLaglen, George O’Brien.

    Wagonmaster. 1950. 86 minutos. Blanco y Negro. Argosy Pictures (RKO). Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Joanne Dru, Ward Bond.

    Rio Grande (Rio Grande). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro. Argosy Pictures (Republic). John Wayne, Maureen O’Hara, Ben Johnson, Harry Carey, Jr.,Chill Wills, J. Carrol Naish, Victor McLaglen.

    The Searchers (Centauros del desierto). 1956. 119 minutos. Technicolor. VistaVision. C.V. Whitney Pictures (WB). John Wayne, Jeffrey Hunter, Vera Miles, Ward Bond, Natalie Wood.

    The Horse Soldiers (Mision de audaces). 1959. 119 minutos. Color DeLuxe. Mirisch Company (UA). John Wayne, William Holden, Constance Towers, Anna Lee.

    Sergeant Rutledge (El sargento negro). 1960. 111 minutos. Technicolor. Ford Productions (WB). Jeffrey Hunter, Constance Towers, Woody Strode, Willie Burke.

    Two Rode Together (Dos cabalgan juntos). 1961. 109 minutos. Eastmancolor. Shpetner Productions (Columbia). James Stewart, Richard Widmark, Shirley Jones, Linda Cristal, Andy Devine, John McIntire, Annelle Hayes.

    The Man Who Shot Liberty Valance (El hombre que mato a Liberty Valance). 1962. 122 minutos. Blanco y Negro. Ford Productions (Paramount). James Stewart, John Wayne, Vera Miles, Lee Marvin, Edmond O’Brien, Andy Devine.

    How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: Henry Hathaway, George Marshall). Episodio: The Civil War (La guerra civil). 1962. 165 minutos (duracion total). Technicolor. Super Cinerama. MGM. George Peppard, Carroll Baker, Russ Tamblyn, John Wayne.

    Cheyenne Autumn (El gran combate). 1964. 159 minutos. Technicolor. Super-Panavision 70. John Ford Bernard Smith Production (WB). Richard Widmark, Carroll Baker, James Stewart, Edward G. Robinson, Karl Malden, Sal Mineo, Dolores del Rio, Ricardo Montalban, Gilbert Roland, Arthur Kennedy.

1898-1985

   Nacido en Sacramento, California, acostumbraba a acompanar a su madre, actriz, cuando los rodajes no se hacian en estudio. El mismo fue actor infantil, pero despues de un parentesis impuesto por la guerra, decidio pasar al otro lado de la camara convirtiendose en un honesto y atareado ayudante de direccion durante los anos 20. Ya por entonces comenzo su larga colaboracion con Paramount, que sobrevivio hasta el final, aunque en los anos 40 tambien trabajo extensamente con 20th Century-Fox. A comienzos de los anos 30, Henry Hathaway comienza a dirigir, y comienza a dirigir westerns, basados en novelas de Zane Grey. Son un total de ocho, interpretados, con una sola excepcion, por Randolph Scott; peliculas de una hora de duracion aproximadamente que, sin embargo, tienen algo que otros productos similares de esos anos no tienen. Acaso se trata del sello de la productora, sin duda la que procuraba lanzar al mercado las peliculas mas elegantes; acaso, la versatilidad de un realizador novel llamado a abordar empresas mas ilustres. Lo consiguio poco despues, en 1936, con The Trail of the Lonesome Pine, una de sus obras emblematicas y, sin duda, una estupenda pelicula y un magnifico western, que se mueve en una linea claramente fronteriza en relacion con las senas de identidad del genero. Claro que ya antes habia dirigido una de sus obras mas populares, Tres lanceros bengalies (The Lives of a Bengal Lan cer, 1935). Los anos 40 encuentran a Hathaway inmerso en proyectos variopintos: peliculas de aventuras mas o menos exoticas, cine negro, algun que otro melodrama con tintes patrioticos… Son, basicamente, anos Fox, que ofrecen filmes tan logrados como The House on 92nd Street (La casa de la calle 92, 1945) y El beso de la muerte (Kiss of Death, 1947), con un antologico Richard Widmark. En los anos 50, mas de lo mismo, solidas muestras de cine de genero, alguna que otra pelicula mitica como Niagara (1953) y tres westerns memorables. No resistire la tentacion de destacar, entre ellos, El jardin del Diablo, situada en los albores de la pantalla ancha del CinemaScope, donde el realizador, entre otras virtudes, da buenas muestras de como aprovechar el formato. No solo eso, claro; la pelicula es un apasionante viaje vital en el que parecen haberse intercambiado los extremos, porque se parte de algo parecido a la muerte y se camina hacia la vida, simbolizada por una sugerente puesta de sol sobre la que se aproximan dos siluetas. Los anos 60 y los comienzos de los 70 nos muestran al fin a un director veterano, lleno de recursos narrativos que, casi sin darse cuenta, abusa a veces un poco de ellos, lo que no le impide ser, sin la menor duda, uno de los grandes nombres del western. A el se debe lo mas logrado de esa megaproduccion que pretendio ser La conquista del Oeste, particularmente el ultimo de sus fragmentos, The Outlaws. Cada western de Hen ry Hathaway es digno de una reflexion detallada. Al final de ella se llega a conclusiones como la de que, efectivamente, estamos ante un punado de peliculas mas importantes de lo que su superficie permite sospechar, importancia que es capaz de vencer el obstaculo, en otras ocasiones insuperable, de la falta de unidad. En efecto, el mundo de Hathaway es multifacetico, acaso conceptualmente poco fundamentado, pero, como no hay mal que por bien no venga, ello evita el peligro de un monolitismo esteril, que ha conducido a tantos creadores a elaborar universos de tedio, eso si, muy personales.

   FILMOGRAFIA

    Heritage of the Desert (El legado de la estepa). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.

    Wild Horse Mesa. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.

    The Thundering Herd (La horda maldita). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Judith Allen, Harry Carey.

    Under the Tonto Rim (Estaba escrito). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Stuart Edwin, Fred Kohler, Verna Hillie.

    Sunset Pass (El paso del ocaso). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Kathleen Burke, Tom Keene.

    Man of the Forest (El hombre del bosque). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Verna Hillie, Harry Carey.

    To the Last Man. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Esther Ralston.

    The Last Round-Up (El ultimo rodeo). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph Scott, Barbara Fritchie, Fred Kohler.

    The Trail of the Lonesome Pine. 1936. 102 minutos. Technicolor. Paramount. Sylvia Sidney, Fred MacMurray, Henry Fonda, Beulah Bondi.

    Brigham Young – Frontiersman. 1940. 114 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Linda Darnell, Dean Jagger, Brian Donlevy.

    The Shepherd of the Hills. 1941. 98 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Betty Field, Harry Carey, Beulah Bondi.

    Rawhide (El correo del infierno). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Fox. Tyrone Power, Susan Hayward, Hugh Marlowe, Dean Jagger.

    Garden of Evil (El jardin del diablo). 1954. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Gary Cooper, Susan Hayward, Richard Widmark, Hugh Marlowe, Cameron Mitchell, Rita Moreno.

    From Hell to Texas (Del infierno a Texas). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Diane Varsi, Chill Wills, Dennis Hopper.

    North to Alaska (Alaska, tierra de oro). 1960. 122 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. John Wayne, Stewart Granger, Capucine, Ernie Kovacs, Fabian.

    How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford, George Marshall). Episodios: The Rivers (El rio),The Plains (Las llanuras)

    The Outlaws (Los bandidos). 1962. 165 minutos (duracion total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Caroll Baker, James Stewart, Lee J. Cobb, Debbie Reynolds.

    The Sons of Katie Elder (Los cuatro hijos de Katie Elder). 1965. 122 minutos. Technicolor. Panavision. Paramount. John Wayne, Dean Martin, Martha Hyer, Earl Holliman.

    Nevada Smith (Nevada Smith). 1966. 128 minutos. Eastmancolor. Pana vision. Avco/Solar Productions. Steve McQueen, Karl Malden, Brian Keith, Arthur Kennedy, Suzanne Pleshette.

    5 Card Stud (El poker de la muerte). 1968. 103 minutos. Technicolor. Hall Wallis Productions (Paramount). Dean Martin, Robert Mitchum, Inger Stevens, Roddy McDowell.

    True Grit (Valor de ley). 1969. 128 minutos. Technicolor. Paramount. John Wayne, Glen Campbell, Kim Darby.

    Shoot Out (Circulo de fuego). 1971. 95 minutos. Technicolor. Universal. Gregory Peck, Susan Tyrell, Robert F. Lyons, Rita Gam.

м. export;
exportation;
(стоимость или количество вывезенных товаров) exports;
беспошлинный ~ duty-free export/exportation;
~ продовольствия food exports, export of foodstuffs;
оборот по ~у export turnover;
объём ~а export volume, total exports;
ограничение ~а export restriction;
поступление от ~а proceeds from export, export proceeds/earnings/income;
превышение ~а над импортом surplus of exports, export surplus, excess of exports;
спрос на ~ export demand;
статьи ~а exports, items of export;
эмбарго на ~ export embargo;
заниматься ~ом be* engaged in the export, handle export matters.

noun = American Civil Liberties Union

N ABBR

* * *

noun = American Civil Liberties Union

1) (to move or lift to a high(er) position: Raise your right hand; Raise the flag.) levantar

2) (to make higher: If you paint your flat, that will raise the value of it considerably; We'll raise that wall about 20 centimetres.) subir, elevar

3) (to grow (crops) or breed (animals) for food: We don't raise pigs on this farm.) cultivar; criar

4) (to rear, bring up (a child): She has raised a large family.) criar

5) (to state (a question, objection etc which one wishes to have discussed): Has anyone in the audience any points they would like to raise?) plantear

6) (to collect; to gather: We'll try to raise money; The revolutionaries managed to raise a small army.) recaudar; reunir

7) (to cause: His remarks raised a laugh.) provocar

8) (to cause to rise or appear: The car raised a cloud of dust.) levantar

9) (to build (a monument etc): They've raised a statue of Robert Burns / in memory of Robert Burns.) levantar, erigir

10) (to give (a shout etc).) exclamar

11) (to make contact with by radio: I can't raise the mainland.) comunicarse (con)

- raise someone's hopes

raise vb

1. levantar

2. aumentar / subir

El gerundio de raise se escribe raising

tr[reɪz]

transitive verb

1 (lift up) levantar

■ raise your hands levantad la mano

■ he never raises his voice nunca levanta la voz

■ let us raise our glasses to the victor brindemos por el vencedor

2 (move to a higher position) subir

■ he raised the mirror because he had to stoop to shave subió el espejo porque tenía que agacharse para afeitarse

3 (build, erect) erigir, levantar

4 (increase) subir, aumentar

■ VAT will be raised again el IVA subirá otra vez

5 (improve) mejorar

6 (laugh, smile, etc) provocar; (doubt, fear) suscitar

7 (children) criar, educar; (animals) criar

8 (matter, point) plantear

9 (funds) recaudar; (enough money) conseguir, reunir; (team, army) formar

■ they raised £20,000 for the new church recaudaron veinte mil libras para la nueva iglesia

■ she somehow manages to raise the rent every month de algún modo consigue el dinero para pagar el alquiler cada mes

■ he raised an army of beggars formó un ejército de mendigos

10 (by radio) comunicar con

11 (at cards) subir

■ I'll raise you twenty te subo veinte

noun

1 SMALLAMERICAN ENGLISH/SMALL aumento de sueldo

raise ['reɪz] vt, raised ; raising

1) lift: levantar, subir, alzar

to raise one's spirits: levantarle el ánimo a alguien

2) erect: levantar, erigir

3) collect: recaudar

to raise money: recaudar dinero

4) rear: criar

to raise one's children: criar uno a sus niños

5) grow: cultivar

6) increase: aumentar, subir

7) promote: ascender

8) provoke: provocar

it raised a laugh: provocó una risa

9) bring up: sacar (temas, objeciones, etc.)

raise n

: aumento m

• aumento s.m.

• bonificación s.f.

• subida s.f.

• alzar v.

• criar v.

• elevar v.

• enriscar v.

• erguir v.

• erigir v.

• levantar v.

• realzar v.

• resucitar v.

• sacar a flote v.

• soliviar v.

• subir v.

1) transitive verb

2)

a) ( move upwards) \<\<head/hand\>\> levantar, alzar*; \<\<eyebrows\>\> arquear; \<\<blind/window\>\> subir; \<\<flag\>\> izar*

b) ( make higher) \<\<shelf/level/hem\>\> subir

3)

a) ( set upright) levantar

b) ( erect) \<\<monument/building\>\> levantar, erigir* (frml)

4)

a) \<\<pressure/temperature\>\> aumentar, elevar; \<\<price/salary/volume\>\> subir, aumentar

b) \<\<consciousness\>\> aumentar, acrecentar*; \<\<standing/reputation\>\> aumentar

5) ( promote)

6)

a) \<\<money/funds\>\> recaudar; \<\<loan\>\> conseguir, obtener

b) \<\<army/supporters\>\> reclutar

7) \<\<fears/doubt\>\> suscitar, dar* lugar a

8) \<\<subject\>\> sacar*; \<\<objection/question\>\> formular, hacer*, plantear

9)

a) \<\<child/family\>\> criar*

b) \<\<wheat/corn\>\> cultivar

noun (AmE) aumento m or subida f de sueldo

1. VT

1) (=lift) [+ fallen object, weight, hand] levantar, alzar; [+ hat] levantarse; [+ blinds, window] subir; [+ flag] izar; [+ dust] levantar; [+ wreck] sacar a flote; [+ camp, siege, embargo] levantar

2) (=make higher) subir

3) (=increase) [+ prices, salaries, taxes] aumentar, subir; [+ temperature] subir, aumentar, elevar; [+ standard, level] subir; [+ age limit] extender; [+ awareness, consciousness] aumentar

4) [+ person] (in rank) ascender (to a)

5) (=erect) [+ building, statue] erigir, levantar

6) (=bring up) [+ child, livestock] criar; [+ crop] cultivar

7) (=produce) [+ laugh] provocar; [+ doubts, fears] suscitar; [+ suspicion] levantar, despertar; [+ cry] dar; [+ bump] causar; [+ blister] levantar

8) (=present, put forward) [+ question, point, possibility] plantear; [+ subject] sacar; [+ complaint] presentar

9) (=get together) [+ funds, money] recaudar; [+ capital] movilizar; [+ loan] conseguir, obtener; [+ army] reclutar

10) (Cards)

11) (=contact) (by phone) localizar; (by radio) contactar con, localizar

12) (=conjure) [+ spirits] evocar

13) (Math) [+ total] elevar

N (esp US) (in salary) aumento m, subida f ; (in taxes) subida f

- raise up

* * *

1) transitive verb

2)

a) ( move upwards) \<\<head/hand\>\> levantar, alzar*; \<\<eyebrows\>\> arquear; \<\<blind/window\>\> subir; \<\<flag\>\> izar*

b) ( make higher) \<\<shelf/level/hem\>\> subir

3)

a) ( set upright) levantar

b) ( erect) \<\<monument/building\>\> levantar, erigir* (frml)

4)

a) \<\<pressure/temperature\>\> aumentar, elevar; \<\<price/salary/volume\>\> subir, aumentar

b) \<\<consciousness\>\> aumentar, acrecentar*; \<\<standing/reputation\>\> aumentar

5) ( promote)

6)

a) \<\<money/funds\>\> recaudar; \<\<loan\>\> conseguir, obtener

b) \<\<army/supporters\>\> reclutar

7) \<\<fears/doubt\>\> suscitar, dar* lugar a

8) \<\<subject\>\> sacar*; \<\<objection/question\>\> formular, hacer*, plantear

9)

a) \<\<child/family\>\> criar*

b) \<\<wheat/corn\>\> cultivar

noun (AmE) aumento m or subida f de sueldo

- absolute acceptance

(ex.)

n міжторг. експорт; вивіз; pl речі на вивіз; вивізні товари; експортні товари; a експортний; вивізний; v експортувати; вивозити/вивезти

товари (goods), продукти, послуги (service¹) і т. д., які вивозяться на продаж на зовнішній ринок (market¹); ♦ виділяють матеріальний експорт (visible exports), напр. виготовлені товари; невидимий експорт (invisible exports), напр. банківське обслуговування, страхові послуги; експорт капіталу (capital exports), напр. банківські вклади за кордоном; безпосередній експорт (direct exports), напр. товари, які продаються покупцям (buyer¹) без посередника (dealer); реекспорт (re-exports), напр. попередньо ввезений товар, який експортується без змін; побічний експорт (indirect exports), напр. товари, які постачаються посередником

═════════■═════════

agricultural export експорт продукції сільського господарства • вивіз продукції сільського господарства; capital exports; chief exports головні експортні товари; controlled exports регульований експорт; currency export вивіз валюти; direct exports; duty-free export безмитний експорт; feed grain export експорт фуражного зерна; food exports експорт продуктів харчування; gold export експорт золота; gross exports валовий експорт; growing exports зростаючий експорт; indirect exports; invisible exports; national export загальна сума експорту з країни; net exports чистий експорт; pipeline export експортування трубопроводом; re-exports реекспорт; subsidized export субсидований експорт; technical export експорт техніки; temporary exports тимчасовий вивіз; total exports весь обсяг експорту; traditional export традиційний експорт; unpaid exports неоплачений експорт; unrequited exports неоплачений експорт; visible exports; world-wide exports експорт по всьому світу

═════════□═════════

embargo on export заборона експорту • ембарго на експорт; exports in excess of imports активне сальдо торговельного балансу; export of capital вивіз капіталу; export of goods експорт товарів; export of goods and services експорт товарів і послуг; export of licenses експорт ліцензій; export of machinery and equipment експорт машин і обладнання; export of services експорт послуг; export of technology експорт технології; goods for export товари на експорт; net export surplus нетто-експорт; to ban export забороняти/заборонити вивіз; to be available for export продається на експорт; to be engaged in export займатися експортом; to be packed for export бути упакованим для експорту; to curtail exports скорочувати/скоротити експорт • зменшувати/зменшити експорт; to decrease exports зменшувати/зменшити експорт • скорочувати/скоротити експорт; to expand exports розширювати/розширити експорт; to facilitate exports сприяти/посприяти експорту • to finance export фінансувати експорт; to handle export експортувати • займатися експортом; to increase exports збільшувати/збільшити обсяг експорту; to pack for export упаковувати/упакувати на експорт; to produce for export продукувати на експорт • виробляти на експорт; to prohibit export забороняти/заборонити експорт; to put restrictions on export обмежувати/обмежити експорт; to reduce exports зменшувати/зменшити експорт; to step up export збільшувати/збільшити експорт; value of export вартість експорту

export: import

═════════◇═════════

експорт < англ. export — вивіз < лат. exporto — вивожу, відпускаю, виганяю (ЕСУМ 2:161)

пр. import

1) политика

- for reasons of policy

- critical issues of policy

- lurches of policy

- conduct a policy

- carry on a policy

- pursue a policy

- follow an independent policy

- endorse a policy

- approve a policy

- buck smb.'s policy

- attack smb.'s policy

- commit oneself to a policy

- condemn smb.'s policy

- drift to shift away from the policy

- drift away shift away from the policy

- drop the policy

- abandon the policy

- elaborate policy

- make policy

- form a policy

- shape a policy

- set out a policy

- enunciate a policy

- fail to explain one's policies persuasively

- harden one's policy

- validate one's policy

- justify one's policy

- re-examine one's policy

- revise one's policy

- review one's policy

- reject a policy

- uphold a policy

- reconcile policies

- stick with existing policies

- moderate a policy toward a country

- offer a positive policy

- have misgivings about smb.'s policy

- revive the cold war policy

- policy in favour of the status quo

- watering-down of the policy

2) линия поведения; курс, стратегия

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- audacious policy

- objectives of foreign policy

- social policy

- nuclear-freeze policy

- interest rate policies

- independent foreign policy

- credit policy

- two-track policy

- fiscal policy

- belligerent policy

- flexible policy

- policy of détente

- stand for the continuity in foreign policy

- policy of appeasement

- home policy

- major foreign policy decisions

- international monetary policy

- antagonistic policies policy

- policy of international solidarity

- price support policy

- realistic policy

- investment policy

- foreign policy

- near-optimal policy

- mandatory sanctions policy

- policy of the status quo

- imperialist foreign policy

- discredit smb.'s foreign policy

- give-and-take policy

- policy of accommodation

- denigrate smb.'s foreign policy

- class policy

- define an alternative foreign policy

- stabilization policy

- expectant policy

- arms control policy

- policy measures

- policy of dragging-out

- position-of-strength policy

- optimal policy

- policy statement

- policy of conciliation

- formulation of foreign policy

- maximum profit policy

- peace policy

- principled class policy

- policy shift

- embargo policy

- incomes policy

- anti-inflationary policies

- basis of foreign policy

- established policy

- racist policy on immigration

- stop-and-go policy

- internal policy

- constructive foreign policy

- demographic policy

- prices and incomes policy

- patch-up policy

- lending policy

- export policy

- common pricing policy

- cloak and dagger policy

- long-range policy

- proclaim one's foreign policy

- reversal of foreign policy

- expansionist policy

- common energy policy

- brink-of-war policy

- policy of adventurism

- flip and flop policy

- crediting policy

- adjustment policy

- disguise the true nature of one's foreign policy

- safe policy

- character of foreign policy

- articulate one's foreign policy

- nondiscretionary policy

- purchasing policy

- cheeseparing policy

- policy organs

- policy of bluff

- see-saw policy

- block policy

- kid-glove policy

- policy of linkage

- long-run policy

- overt policy

- policy of neutrality

- budgetary policy

- policy of dictat

- tight credit and money policy

- colonial policy

- international policy

- stocking policy

- open market policy

- inward-looking policy

- hands-off policy

- conduct of foreign policy

- policy of pin-pricks

- tighten monetary policy

- misunderstand smb.'s foreign policy

- policy of arm-twisting

- competition policy

- embark upon a brigand policy

- policy makers

- key determinant of foreign policy

- bipartisan policy

- policy of go-it-alone

- monetarist policy

- major issues of foreign policy

- appeasement policy

- profit policy

- short-sighted policy

- evolve a new foreign policy

- radical policy

- sound monetary policy

- pricing policy

- carrot and stick policy

- reflationary policy

- expenditure switching policy

- cornerstone of foreign policy

- break with the policy of détente

- trading policy

- tax policy

- outward-looking policy

- management policy

- agreed policy

- sales policy

- peaceful policy

- irresponsible policy

- farm policy

- social and economic policies

- good neighbour policy

- shifts in foreign policy

- laissez-faire policy

- policy body

- instrument of foreign policy

- policy of peace

- discriminatory trading policy

- make a major foreign policy decision

- policy of aggression

- foreign trade policy

- core of foreign policy

- extortionist policy of prices

- twist policy

- import policy

- effectiveness of foreign policy

- discriminatory crediting policy

- policy of expansion

- regional policy

- re-expansionary policy

- commercial policy

- neocolonialist policy

- libel smb.'s foreign policy

- conciliatory policy

- detect the true nature of smb.'s foreign policy

- policy of direct confrontation

- policy of brinkmanship

- import substitution policy

- open door policy

- official trade policy

- policy decisions

- counteract policies of aggression

- scorched earth policy

- adapt one's foreign policy to

- economic policy

- expansionary policy

- aggressive policy

- myopic policy

- crucial issues of foreign policy

- re-examine the premises of one's foreign policy

- external policy

- deflation policy

- reactionary imperialist policy

- big stick policy

- peaceable policy

- forward-looking policy

- neocolonial policy

- middle-of-the-road policy

- long-term policy

- wait-and-see policy

- uniform agricultural policy

- plunderous policy

- monetary policy

- prices and wages policy

- incomes standstill policy

- domestic policy

- brigand policy

- trade policy

- policy of total contention

- consistent policy

- policy of wrecking tentative agreements

- policy of economy

- determine one's foreign policy

- public policy

- protectionist policy

- premises of foreign policy

- deflationary monetary policy

- vigorous promulgation policy

- responsible policy

- inflationary policy

1900-1973

   Nacido en la ciudad alemana de Dresde, de familia acomodada, por razones politicas que tienen que ver con la llegada de los nazis al poder se instala en Paris, donde dirige un total de siete peliculas. A finales de los anos 30 sigue los pasos de su hermano Kurt, guionista de prestigio, y marcha a los Estados Unidos, donde empieza dirigiendo en Paramount (1941-1942) y pasa despues a Universal (19431950), aunque realiza peliculas en ambos periodos para otras productoras. Aunque solo fuera por Menschen am Sonntag, codirigida, en 1929, en Berlin, con Edgar G. Ulmer, mereceria Siodmak pasar a la historia del cine. Pero es que despues, sobre todo a raiz de su incorporacion al cine norteamericano en 1941, dirige un buen punado de obras maestras, particularmente en el ambito del genero negro..Co mo olvidar las inolvidables La dama desconocida (Phantom Lady, 1944), Forajidos (The Killers, 1946) o El abrazo de la muerte (Criss Cross, 1949), por ejemplo? En el western, sin embargo, no es tan afortunado; dirige unicamente dos, uno de ellos en Alemania, en dos partes, y el segundo, que seria el penultimo de su carrera, recreando la mitica figura del general Custer en un filme parcialmente fallido.

   FILMOGRAFIA

    Der Schatz der Azteken (Cumbres de violencia). Die Pyramide des Son nengottes. 1965. 101 y 98 minutos, respectivamente. Eastmancolor. Artur Brauner, C.C.C./Franco-London/Serena/Avala. Lex Barker, Gerard Barray.

    Custer of the West (La ultima aventura). 1967. 146 minutos. Technicolor. Super Technirama 70 mm Super Cinerama. Security Pictures (Cinerama). Robert Shaw, Mary Ure, Jeffrey Hunter, Ty Hardin.

   Que los generos clasicos del cine americano y, por extension, del cine europeo entraron en crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los menos, se trato de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances tecnologicos. Asi, el llamado cine de ciencia-ficcion, entendido si se quiere como un subgenero del cine fantastico, incremento el favor del publico, gracias, entre otros, a productos como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.

   Con el cine negro ocurrio algo parecido, con matices. En esta ocasion no se trata tanto de aprovechar innovaciones tecnologicas, como las derivadas del desarrollo de los ordenadores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de produccion del cine clasico, en particular el uso del blanco y negro, una de las caracteristicas innegociables del cine negro. De este modo, oimos hablar de peliculas como Chinatown (Roman Polanski, 1974) o, mucho mas recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y seneras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer demasiado ruido, poner, eso si, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo alli (The Man Who Wasn’t There, 2001).

   No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformacion. En ocasiones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte, precedida acaso por una agonia mas o menos larga y mas o menos estimulante. El western, como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y solo apariciones esporadicas parecen querer indicar que el genero sigue vivo. Pero, claro esta, 1970 queda ya muy lejos en el tiempo, por lo que habria que puntualizar las cosas.

   En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podria llamar “los ultimos coletazos” de algunos de los cineastas clasicos, Howard Hawks, Henry Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre otros. Como es natural, sus ultimas obras figuran aqui en el lugar destinado a cada uno de ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.

   En segundo lugar, habria que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del western, bien en otros de la creacion cinematografica, pretendieron renovar el concepto clasico de genero con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo. Monte Hellman puede servir como ejemplo modelico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensacion de que la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las senas de identidad de un genero que ha alcanzado nobleza con el transcurso de las decadas.

   Existe una tercera opcion, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez si, proveedora de momentos de disfrute, no solo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las senas de identidad del genero, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste, Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate, 1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen, calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.

   Por ultimo, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro westerns modelicos, cada uno a su manera, unico punto de enganche verdadero con el genero, tal como este se fue definiendo a lo largo de las decadas.

   A primera vista, nadie diria que Eastwood ha dirigido solo cuatro westerns. Tal vez influye en esa falta de perspectiva el hecho de que sus origenes son como actor, y como actor de westerns. Aparte de un punado de peliculas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las cuales ni siquiera aparecio en los titulos de credito y la mayoria de las cuales no pertene cian al genero, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mitica serie Rawhide, que le lanzo a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por un punado de dolares, en 1964. El exito, de nuevo, fue importante, y propicio la realizacion de otras dos peliculas, Per cualque dollaro in piu/La muerte tenia un precio (1965) e Il buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento, Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera pelicula en 1971 trabajara con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho peliculas –en realidad siete mas un fragmento de otra–; ya se sabe, en esos anos, particularmente en Italia, fueron numerosas las peliculas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas ocho peliculas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccionario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos facetas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, solo actor, solo director o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, despues de treinta anos largos, contados desde la primera pelicula dirigida, y en este caso tambien interpretada, por Clint Eastwood, Escalofrio en la noche (Play Misty for Me), unicamente podemos anadir a la lista cinco westerns mas, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigio personalmente Eastwood:

    High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis.

    The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra Locke, John Vernon, Jefe Dan George.

    Pale Rider (El jinete palido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress, Sydney Penny.

    Unforgiven (Sin perdon). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris, Frances Fisher.

   Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una vision personal del genero que, en otro momento, hubieran tal vez supuesto una via de renovacion del western, pero que, por el contrario, no han sido sino una vision aislada, desde luego poderosa pero aislada, de una epoca, una geografia y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibido el apelativo de “el ultimo cineasta clasico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del Oeste, aunque no sea el genero que lo define el que mas abunde en su ya amplia produccion como creador cinematografico.